Guidebook
• October 2019
Das Neue Museo dell’Opera del Duomo / El nuevo Museo dell’Opera del Duomo / Le nouveau Museo dell’Opera del Duomo / Новый Музей Опера дель Дуомо
Author: Timothy Verdon
Publisher: Mandragora
Translation languages: ita > de, es, fr, ru
Translators: Julia Rader, Raquel Llopis, Sophie Royère, Nadezda Chamina e Maria Celinzeva per Il Nuovo Traduttore Letterario
This is the complete guide to the Museo dell’Opera del Duomo in Florence after the new displays inaugurated in 2015. It contains in-depth descriptions of the new rooms and the new staging of works such as Donatello’s Penitent Magdalene and Michelangelo’s Pieta; the gallery of Giotto’s Campanile; the gallery of Brunelleschi’s Dome, with paintings, drawings and wooden models from the 15th and 16th centuries to the present day; a large section devoted to paintings, sculptures, sacred gold and silver work and vestments from the diocesan collections. A guide accompanied by diagrams and fine illustrations.
ВРАТА РАЯ
В 1425 г. богатый цех Калимала заказал врата скульптору Лоренцо Ги- берти. В 1452 г. их установили на восточной стене Баптистерия. Они стали третьими и последними из бронзовых врат, изготовленных для Сан-Джованни [21]. Врата декорированы рельефами на библейские сю- жеты: от Создания мужчины и женщины до конца Железного века, то есть до истории Соломона, сына царя Давида, правившего в Израиле ок. 970-931 гг. до н.э. Десять квадратных панелей с сюжетами размещены на обеих створках регистрами. Эти композиции посвящены великим по- вествованиям Ветхого Завета, в котором теологи христианства видели прообразы жития Христа и новой Церкви. Это истории Адама и Евы и их сына Авеля, убитого братом Каином, а также Ноя, спасшегося с се- мейством в ковчеге от вод Потопа. Здесь же – история чудесного спасе- ния Исаака, сына Авраама, а также Иакова, купившего первородство у близнеца Исава; Иосифа, способного простить братьев, которые прода- ли его в рабство; Моисея, получившего от Бога скрижали Закона. Далее разворачивается история Иисуса Навина, ведущего избранный народ к Земле Обетованной, мы видим победителя Голиафа – царя Давида и его сына Соломона, строителя Храма Господнего, которому поклонилась царица Савская. Когда врата открывались, можно было видеть огром- ный мозаичный образ Христа внутри Баптистерия. Так подчеркивался факт связи ветхозаветных эпизодов со Спасителем.
В некоторых рельефах Врат рая Гиберти предстает мастером нова-
торских для того времени скульптурных и живописных приемов. Речь идет о низком, похожем на живопись рельефе, (тоск. «стьяччато», т.е.
«приплюснутый»), а также об использовании перспективы и строи- тельных новшеств своего современника Филиппо Брунеллески. Кроме того, Гиберти разработал оригинальный повествовательный метод, не ограничиваясь изображением главного эпизода истории, но сочетая по нескольку сцен на каждой панели. Это погружает зрителя в атмосферу каждой истории. Организация эпизодов на отдельных панелях всегда различна, что заставляет нас угадывать этапы действия. В этом мастер подобен кинорежиссёру, прибегающему к фокусу флэшбека или обрат- ной раскадровки.
Панели со сценами обрамляют двадцать «статуй» в небольших ни- шах. Здесь же размещены и четыре лежащие фигуры ветхозаветных персонажей, в сочетании с портретными медальонами-тондо неких библейских героев. Однако два центральных тондо рамы занимают портреты Лоренцо Гиберти и его сына и помощника Витторио. Под сценой с Историей Иакова и Исава (центральная панель в левом ряду), на черном бронзовом поле мастер подписал свое произведение: [opus] lavrentii cionis de ghibertis. (лат. «[творение] Лаврентия Чионис де Гибертис»). Справа, под панелью с Историей Иосифа, он оставил мне- ние о работе, которую считал шедевром: mira[bile] arte fabricatvm (лат. «удивительно искусно сделано»).
(da Новый Музей Опера дель Дуомо, trad. di Nadezda Chamina, Mandragora 2019, p. 40)
